{"id":1036,"date":"2011-05-18T11:00:09","date_gmt":"2011-05-18T10:00:09","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=1036"},"modified":"2013-08-02T19:06:51","modified_gmt":"2013-08-02T18:06:51","slug":"cannes-2011-day-6","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2011\/05\/18\/cannes-2011-day-6\/","title":{"rendered":"Cannes 2011 Day 6"},"content":{"rendered":"

Trois beaux films \u00e0 Cannes : Le Havre<\/em> d\u2019Aki Kaurism\u00e4ki, Pater <\/em>d\u2019Alain Cavalier et Tatsumi <\/em>d\u2019Eric Khoo.<\/span><\/p>\n

Albert Serra (photo en t\u00eate de texte) est de passage \u00e0 Cannes. C\u2019est toujours un plaisir de le retrouver et de converser avec lui, depuis notre rencontre en 2006 et la pr\u00e9sentation de ses deux premiers films \u00e0 Cannes \u00e0 la Quinzaine des r\u00e9alisateurs, lorsque j\u2019en \u00e9tais le d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 g\u00e9n\u00e9ral. Il commencera bient\u00f4t le tournage en Roumanie de son troisi\u00e8me long m\u00e9trage officiel, Histoire de ma mort<\/em>, dont j\u2019ai lu le sc\u00e9nario, splendide. Toujours avec les m\u00eames complices catalans, son \u00e2me s\u0153ur Montse Triola et le producteur fran\u00e7ais Thierry Lounas de Capricci. Plus un nouveau partenaire roumain \u00e0 la production, Dan Burlac.<\/span><\/p>\n

Rien d\u2019\u00e9tonnant que le h\u00e9ros du premier film d\u2019Albert Serra (Honor de cavalleria<\/em>, 2006) soit Quichotte, le r\u00eaveur id\u00e9aliste, et les rois mages ceux du second (Le Chant des oiseaux<\/em>, 2008), les premiers adorateurs du Christ qui montr\u00e8rent la voie \u00e0 des millions d\u2019autres. Car il pratique un cin\u00e9ma de r\u00eaveur et de pionnier. Serra aime puiser dans les mythes universels, qu\u2019ils soient litt\u00e9raires ou religieux, pour accoucher d\u2019une cr\u00e9ation originale. Il part de quelque chose que tout le monde conna\u00eet, qui appartient au patrimoine universel, pour r\u00e9inventer la mani\u00e8re de faire des films et de raconter des histoires. C\u2019est l\u2019oppos\u00e9 d\u2019un tr\u00e8s grand nombre de films contemporains, qui pr\u00e9f\u00e8rent travailler \u00e0 partir de sujets insignifiants ou puis\u00e9s dans l\u2019actualit\u00e9 ou la r\u00e9alit\u00e9 sociale.<\/span><\/p>\n

Tourn\u00e9 avec une mini cam\u00e9ra DV, avec un bande d\u2019amis grandis dans la m\u00eame r\u00e9gion, avec les \u00e9conomies du r\u00e9alisateur, l\u2019argent emprunt\u00e9 \u00e0 sa famille et la g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 d\u2019un m\u00e9c\u00e8ne local, Honor de cavalleria<\/em> est la preuve qu\u2019un tournage fauch\u00e9 et semi-professionnel ne doit pas n\u00e9cessairement accoucher d\u2019un film laid, inabouti. D\u00e8s son premier film, Serra s\u2019inscrit parmi les grands cin\u00e9astes du num\u00e9rique, aux c\u00f4t\u00e9s de Sokourov, Costa et Godard.<\/span><\/p>\n

Le Chant des oiseaux <\/em>reprend certains principes du premier film mais les enrichit gr\u00e2ce \u00e0 une po\u00e9sie, un humour et une plasticit\u00e9 de l\u2019image encore plus \u00e9vidents que dans Honor de cavalleria<\/em>.<\/span><\/p>\n

Albert Serra est un des rares jeunes cin\u00e9astes capables d\u2019articuler un discours critique et analytique sur son cin\u00e9ma, cela d\u00e8s le premier film, sans que cela soit p\u00e9dant ou pr\u00e9tentieux. Souvent, ce qui passerait pour un erreur ou un accident technique dans un film traditionnel est chez Serra une trouvaille po\u00e9tique saisissante. Au-del\u00e0 de sa culture, de sa cin\u00e9philie et de son intelligence qui sont grandes, et de sa personnalit\u00e9, une des plus fortes du cin\u00e9ma contemporain, Albert Serra a des id\u00e9es tr\u00e8s claires sur ce qu\u2019il aime, ce qu\u2019il veut faire ou pas, port\u00e9 en cela par des mod\u00e8les historiques et des h\u00e9ros personnels qui sont tous des g\u00e9nies extr\u00e9mistes : Picasso, Dal\u00ec, Warhol, Bene, Fassbinder, Rocha. Il n\u2019\u00e9coute que lui et ne se laisse pas influencer par les diktats d\u00e9sastreux des financeurs des films d\u2019art et essai. Alors qu\u2019un certain cin\u00e9ma d\u2019auteur est aujourd\u2019hui menac\u00e9 par l\u2019ambig\u00fcit\u00e9, la confusion, la tentative plut\u00f4t que la r\u00e9ussite, Serra est parvenu \u00e0 un mode de production et de cr\u00e9ation tr\u00e8s sain et qui constitue d\u00e9j\u00e0 un mod\u00e8le.\u00a0 Serra imagine et met en sc\u00e8ne ses films avec en t\u00eate la phrase c\u00e9l\u00e8bre de Picasso, qui lui a d\u00e9j\u00e0 permis de mener \u00e0 bien deux projets totalement fous et atypiques : \u00ab je ne cherche pas, je trouve. \u00bb<\/span><\/p>\n

C\u2019est exactement le contraire d\u2019un certain cin\u00e9ma exp\u00e9rimental qui cherche beaucoup, mais ne trouve pas.<\/span><\/p>\n

Les films de Serra sont avant tout, comme le grand cin\u00e9ma, des blocs de temps. C\u2019est la dur\u00e9e du plan qui cr\u00e9e la sensation dans Honor de Cavalleria<\/em>. Dans Le Chant des oiseaux<\/em>, Serra a refus\u00e9 la dimension contemplative de plans trop longs pour se concentrer sur leur picturalit\u00e9, leur platitude (le film est tourn\u00e9 en noir et blanc, \u00e0 la diff\u00e9rence d\u2019Honor de cavalleria<\/em>.)<\/span><\/p>\n

Serra vient \u00e9galement rompre le clich\u00e9 d\u2019un certain cin\u00e9ma radical, d\u00e9nu\u00e9 d\u2019action, d\u00e9nu\u00e9 de parole, qui s\u2019abime dans la lenteur et la contemplation du vide.\u00a0 M\u00eame si ses deux films sont consid\u00e9r\u00e9s comme lents, d\u00e9nu\u00e9s de dramaturgie classique et peu bavards, je pense que Serra est plus baroque que minimaliste. Avec des images et des situations tr\u00e8s simples, il parvient \u00e0 cr\u00e9er des films sublimes et impressionnants. Il a coutume de tr\u00e8s peu pr\u00e9parer les tournages, filmer beaucoup et de mani\u00e8re assez libre, puis au contraire de consacrer de long mois au montage, qui est d\u2019une minutie extr\u00eame. Le tournage est le moment de la folie, de la surprise, du hasard, tandis que le montage est le moment de la discipline, du perfectionnisme, de la recherche du sublime.\u00a0 Cela rejoint ce que dit Aki Kaurism\u00e4ki sur un mode humoristique : \u00ab La diff\u00e9rence entre le tournage et le montage, c\u2019est que je bois beaucoup pendant le tournage, et pas du tout pendant le montage. \u00bb<\/span><\/p>\n

Albert Serra n\u2019est pas un cin\u00e9aste iconoclaste, il adapte les mythes litt\u00e9raires et religieux (son catholicisme n\u2019est pas feint) avec une grande libert\u00e9 po\u00e9tique, mais aussi avec respect et m\u00eame \u00e9motion.
\nJ\u2019ai souvent utilis\u00e9 un oxymoron qui d\u00e9finit \u00e0 la perfection le cin\u00e9ma d\u2019Albert Serra : un minimalisme grandiose.<\/span><\/p>\n

\"Albert<\/a>Albert Serra.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Trois beaux films \u00e0 Cannes : Le Havre d\u2019Aki Kaurism\u00e4ki, Pater d\u2019Alain Cavalier et Tatsumi d\u2019Eric Khoo. 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