ARTE vous propose de passer la nuit avec Luis Bu\u00f1uel en diffusant Un chien andalou <\/i>\u00e0 0h55 et en rediffusant Belle de jour<\/i> \u00e0 2h15. Deux chefs-d\u2019\u0153uvre. Rares sont les films d\u2019avant-garde muets qui ont gard\u00e9 intact leur pouvoir de fascination \u00e0 travers le temps\u00a0: Un chien andalou<\/i> (1929) fait partie de ces films. Bu\u00f1uel et son complice Salvador Dal\u00ed braquent leur cam\u00e9ra sur l’inconscient comme personne ne l’avait fait avant eux. Surgissent des images d’une violence et d’une beaut\u00e9 inalt\u00e9rables, pour un film dont le point de d\u00e9part fut deux r\u00eaves des jeunes artistes\u00a0: une lune coup\u00e9e par un nuage et un \u0153il tranch\u00e9 au rasoir pour Bu\u00f1uel, des fourmis sortant de la paume d\u2019une main pour Dal\u00ed. Les images blasph\u00e9matoires, sexuelles ou d\u00e9lirantes du film n\u2019ont aucune valeur symbolique, malgr\u00e9 les nombreuses interpr\u00e9tations auxquelles elle donneront lieu, elles sont juste issues directement de l\u2019inconscient des auteurs du film, qui font du surr\u00e9alisme de mani\u00e8re instinctive (ils ne seront adoub\u00e9s par le mouvement po\u00e9tique fran\u00e7ais qu\u2019apr\u00e8s la projection du film \u00e0 Paris.)<\/p>\n
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Un chien andalou<\/i> est certes l\u2019\u0153uvre de deux hommes, amis qui se quitteront et ne se reverront plus. Mais Un chien andalou<\/i> est avant tout l’entr\u00e9e fracassante de Luis Bu\u00f1uel un jeune espagnol r\u00e9volt\u00e9 et provocateur, dans l’histoire du cin\u00e9ma. Quand on lui demanda apr\u00e8s l\u2019une des premi\u00e8res projections la signification du film, Bu\u00f1uel r\u00e9pondit\u00a0: \u00ab\u00a0c\u2019est une invitation au meurtre et au viol\u00a0!\u00a0\u00bb Son c\u00e9l\u00e8bre prologue offre une image fameuse : un \u0153il tranch\u00e9 au rasoir. C\u2019est le cin\u00e9aste lui-m\u00eame qui ex\u00e9cute cet acte sacril\u00e8ge, commis sur une jeune femme. Tout un programme\u00a0: d\u2019une part Bu\u00f1uel montre l\u2019immontrable, le jamais vu, une image obsc\u00e8ne, un gros plan presque pornographique, en bon lecteur de Sade\u00a0; d\u2019autre part, en crevant un \u0153il, Bu\u00f1uel s\u2019attaque \u00e0 la pulsion scopique qui est au c\u0153ur de tout spectateur de cin\u00e9ma. Le regard sera souvent stimul\u00e9 puis emp\u00each\u00e9 dans les films de Bu\u00f1uel. On ne comptera plus les personnages d\u2019aveugles antipathiques, les blessures r\u00e9elles ou fantasm\u00e9es \u00e0 l\u2019\u0153il (l\u2019\u00e9pingle gliss\u00e9e dans une serrure dans El<\/i>, la plume aveuglant un policier dans La Mort en ce jardin<\/i>) ou tout simplement une porte se fermant sur une sc\u00e8ne \u00e9rotique, privant le spectateur d\u2019un plaisir voyeuriste (Tristana<\/i> par exemple.)<\/p>\n
De voyeurisme, de frustration et de jouissance, de sexe et de r\u00eave il en est encore question trente-huit ans plus tard dans Belle de jour<\/i> (1967), adaptation et appropriation par Bu\u00f1uel et son sc\u00e9nariste Jean-Claude Carri\u00e8re d\u2019un roman assez classique de Joseph Kessel. On y voit m\u00eame une \u00e9trange bo\u00eete d\u2019un client japonais dont le contenu, invisible pour le spectateur, d\u00e9go\u00fbte S\u00e9verine (Catherine Deneuve). Une bo\u00eete qui rappelle celle d\u2019Un chien andalou<\/i>, accroch\u00e9e au cou du personnage masculin puis abritant une main coup\u00e9e. Bu\u00f1uel sugg\u00e8re dans Belle de jour<\/i> davantage qu\u2019il ne montre, son cin\u00e9ma est devenu moins agressif mais il n\u2019a rien perdu de son myst\u00e8re ni de son pouvoir subversif, ni de sa beaut\u00e9 surr\u00e9aliste.<\/p>\n
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