{"id":10265,"date":"2013-07-21T00:50:12","date_gmt":"2013-07-20T23:50:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=10265"},"modified":"2013-07-20T19:12:44","modified_gmt":"2013-07-20T18:12:44","slug":"jackie-brown-de-quentin-tarantino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/07\/21\/jackie-brown-de-quentin-tarantino\/","title":{"rendered":"Jackie Brown de Quentin Tarantino"},"content":{"rendered":"

<\/i>Dans le cadre du \u00ab\u00a0Summer of Soul\u00a0\u00bb ARTE diffuse ce soir \u00e0 20h47 Jackie Brown<\/i> (1997) de Quentin Tarantino. Jackie Brown<\/i> reste \u00e0 ce jour l\u2019un des meilleurs titres du cin\u00e9aste am\u00e9ricain, un film noir hawksien sur le vieillissement du m\u00eame, les th\u00e8mes de la survie et de la seconde chance, qui est avant tout une d\u00e9claration d\u2019amour \u00e0 deux acteurs marqu\u00e9s par le temps, rescap\u00e9s des ann\u00e9es 70, Pam Grier (superbe ic\u00f4ne de la \u00ab\u00a0Blaxploitation\u00a0\u00bb) et Robert Forster. Ce dernier avait \u00e9t\u00e9 r\u00e9v\u00e9l\u00e9 par Reflets dans un \u0153il d\u2019or<\/i> de John Huston avec Marlon Brando et Elizabeth Taylor en 1967 puis progressivement oubli\u00e9 par les directeurs de casting. Excellent acteur, Forster n\u2019a jamais acc\u00e9d\u00e9 au vedettariat et on l\u2019a retrouv\u00e9 au g\u00e9n\u00e9rique de quelques tr\u00e8s bons films des ann\u00e9es 60, 70 et 80, polars, westerns ou films d\u2019action pas forc\u00e9ment tr\u00e8s connus mais choy\u00e9s par une certaine frange de la cin\u00e9philie \u00e0 laquelle appartient Quentin Tarantino\u00a0: L\u2019Homme sauvage<\/i> de Robert Mulligan, Medium Cool <\/i>d\u2019Haskell Wexler, Don Angelo est mort<\/i> de Richard Fleischer, L\u2019Incroyable Alligator<\/i> de Lewis Teague, Vigilante<\/i> de William Lustig et m\u00eame le super nanar Delta Force<\/i> de Menahem Golan o\u00f9 il jouait le vilain terroriste arabe oppos\u00e9 \u00e0 Chuck Norris\u00a0!<\/p>\n

\"Robert<\/a>

Robert Forster dans Jackie Brown<\/p><\/div>\n

Tarantino a un ind\u00e9niable amour pour les acteurs. Un amour de spectateur, qui aurait envie de confier des r\u00f4les dignes de son admiration \u00e0 ses h\u00e9ros personnels du grand \u00e9cran. On a oubli\u00e9 qu\u2019avant son retour triomphal dans Bad Lieutenant<\/i> et Reservoir Dogs<\/i> Harvey Keitel avant zon\u00e9 pendant toutes les ann\u00e9es 80 dans des films de seconde cat\u00e9gorie, et que John Travolta doit \u00e0 Tarantino et Pulp Fiction<\/i> le plus spectaculaire come back de ces trente derni\u00e8res ann\u00e9es. Dans Jackie Brown<\/i>, aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019un autre rescap\u00e9, Robert Forster, Tarantino offre \u00e0 Pam Grier un r\u00f4le magnifique, et c\u2019est quasiment inesp\u00e9r\u00e9. Pour beaucoup d\u2019amateurs de cin\u00e9ma bis et d\u2019exploitation, Pam Grier \u00e9tait une idole, la reine incontest\u00e9e de la \u00ab\u00a0Blaxploitation\u00a0\u00bb, qui n\u2019eut jamais en Europe qu\u2019un nombre limit\u00e9 d\u2019admirateurs mais qui dans les ann\u00e9es 70 \u00e9tait une des actrices les plus rentables d\u2019Hollywood, entre Barbra Streisand et Liza Minnelli! Alors que ses derniers admirateurs \u00e9taient r\u00e9duits \u00e0 guetter d\u2019\u00e9pisodiques apparitions dans quelques sympathiques films d\u2019action ou de science-fiction (La Foire des t\u00e9n\u00e8bres<\/i>, Nico<\/i>, Frankenstein 2000<\/i>), John Carpenter (Los Angeles 2013<\/i>) puis Tim Burton (Mars Attacks!<\/i>) leur offrirent des joies plus cons\u00e9quentes. Dans Jackie Brown<\/em>, Pam Grier est magnifique, \u00e9mouvante, plus belle que jamais. Et dans presque tous les plans\u2026<\/p>\n

\"Samuel<\/a>

Samuel L. Jackson et Pam Grier dans Jackie Brown<\/p><\/div>\n

Jackie Brown (Pam Grier), h\u00f4tesse de l’air, arrondit ses fins de mois en convoyant de l’argent liquide pour le compte d’un trafiquant d’armes, Ordell Robbie (Samuel L. Jackson). Un jour, un agent f\u00e9d\u00e9ral et un policier de Los Angeles la cueillent \u00e0 l’a\u00e9roport. Ils comptent sur elle pour faire tomber le trafiquant. Jackie \u00e9chafaude alors un plan audacieux pour doubler tout le monde lors d’un prochain transfert qui porte sur la modeste somme de cinq cent mille dollars. C\u2019est un film atypique dans la filmographie de Tarantino, auteur complet. C\u2019est en effet l\u2019unique fois \u2013 pour l\u2019instant – qu\u2019il adapte un roman et ne part pas d\u2019un sc\u00e9nario original. On conna\u00eet les talents d\u2019\u00e9criture de Tarantino, qui a exprim\u00e9 un jour en public le d\u00e9sir qu\u2019on se souvienne de lui comme un \u00e9crivain davantage qu\u2019un cin\u00e9aste. Sa virtuosit\u00e9 est en effet du c\u00f4t\u00e9 du r\u00e9cit, de la direction d\u2019acteurs et des dialogues davantage que des effets de cam\u00e9ra, m\u00eame si les subtils plans s\u00e9quences de Jackie Brown<\/i> t\u00e9moignent d\u2019une ma\u00eetrise du temps et de l\u2019espace digne de Robert Altman. L\u2019intrigue emprunt\u00e9e \u00e0 un roman de Elmore Leonard, \u00ab\u00a0Punch cr\u00e9ole\u00a0\u00bb sert de pr\u00e9texte \u00e0 un film \u00e9l\u00e9gant et m\u00e9lancolique qui privil\u00e9gie, sans esbroufe, les plages sentimentales et met constamment en valeur l\u2019interpr\u00e9tation juste et \u00e9mouvante de ses interpr\u00e8tes principaux (sans parler des seconds r\u00f4les, un Robert De Niro assez g\u00e9nial en t\u00eate), avec de tr\u00e8s longs plans et des sc\u00e8nes de conversations avoisinant les dix minutes qui procurent une sensation de r\u00e9alisme et d\u2019intimit\u00e9.<\/p>\n

Avant d\u2019en faire un principe esth\u00e9tique fondateur dans ses films suivants, Tarantino pars\u00e8me Jackie Brown<\/i> de nombreuses citations, r\u00e9f\u00e9rences et clins d\u2019\u0153il cin\u00e9philiques, preuves de l\u2019\u00e9clectisme de ses go\u00fbts et de son amour compulsif pour le cin\u00e9ma\u00a0: entre autres Et tout le monde riait\u2026<\/i> de Peter Bogdanovich, Le Laur\u00e9at<\/em> de Mike Nichols, La belva col mitra<\/i> de Sergio Griego (extrait \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision), Vampyros Lesbos<\/i> de Jess Franco (dont on entend un extrait de la bande originale), Meurtres dans la 110e<\/sup> rue <\/i>de Barry Shear dont Tarantino r\u00e9utilise la chanson de Bobby Womack pour le g\u00e9n\u00e9rique de d\u00e9but de Jackie Brown<\/em>.<\/p>\n

Le recours quasi syst\u00e9matique de musiques ou chansons pr\u00e9existantes compos\u00e9es pour d\u2019autres films, sous forme de reprises ou de versions originales deviendra \u00e9galement une marque de fabrique de Tarantino \u00e0 partir de Kill Bill<\/i>, transformant le cin\u00e9aste en une figure in\u00e9dite au cin\u00e9ma, celle du DJ compilateur, \u00e9rudit et boulimique.<\/p>\n

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