ARTE consacre ce lundi une nouvelle soir\u00e9e \u00e0 Luis Bu\u00f1uel avec la diffusion id\u00e9ale de ses deux chefs-d\u2019\u0153uvre avec Catherine Deneuve\u00a0: Belle de jour<\/i> (1968) \u00e0 20h50 et Tristana<\/i> \u00e0 22h25.<\/p>\n
Nous reviendrons bient\u00f4t sur le sublime et justement mythique Belle de jour<\/i>. Quant au g\u00e9nial Tristana<\/em>, c\u2019est sans doute l\u2019un des films dans lequel Bu\u00f1uel se confie le plus, au m\u00eame titre que Viridiana<\/i>.<\/p>\n D\u2019abord Tristana<\/i> est un film espagnol, tourn\u00e9 en pleine p\u00e9riode fran\u00e7aise du cin\u00e9aste. Bu\u00f1uel retrouve Tol\u00e8de, une ville qui \u00e9veille en lui la nostalgie de sa jeunesse surr\u00e9aliste en compagnie de Lorca et Dal\u00ec. Tristana, petite s\u0153ur en infortune de Viridiana, est bien s\u00fbr interpr\u00e9t\u00e9e par Catherine Deneuve, qui trouve l\u00e0 l\u2019un des plus beaux r\u00f4les de sa riche carri\u00e8re. Plus encore que dans Belle de jour<\/i>, elle livre une composition extraordinaire, passant de la jeune vierge innocente, victime consentante de son tuteur, \u00e0 la femme v\u00e9n\u00e9neuse, perverse et fatale.<\/p>\n Les sc\u00e8nes o\u00f9 amput\u00e9e d\u2019une jambe, elle s\u2019exhibe nue \u00e0 sa fen\u00eatre devant un adolescent sourd muet ou parcourt inlassablement un couloir avec ses b\u00e9quilles sont l\u2019expression d\u2019une monstruosit\u00e9 que Deneuve (qui n\u2019est pas blonde dans Tristana<\/i>, mais rousse) parvient \u00e0 rendre fascinante et surtout profond\u00e9ment \u00e9rotique.<\/p>\n Ce n\u2019est pas un hasard si Tristana <\/i>est le film que l\u2019actrice avait choisi, sans aucune h\u00e9sitation, pour ouvrir la r\u00e9trospective qui lui fut consacr\u00e9e \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise il y a quelques ann\u00e9es. C\u2019est sans aucun doute la performance dont elle peut se montrer la plus fi\u00e8re, devant la cam\u00e9ra d\u2019un cin\u00e9aste aussi g\u00e9nial qu\u2019admiratif.<\/p>\n Ce n\u2019est pas non plus un hasard si Tristana<\/i> \u00e9tait l\u2019un des films pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s d\u2019Hitchcock, qui aurait sans doute r\u00eaver mettre lui aussi en sc\u00e8ne une histoire d\u2019amour fou aussi morbide et d\u00e9vastatrice, en \u00e9cho \u00e0 ses propres fantasmes f\u00e9tichistes et sexuels exprim\u00e9s dans Sueurs froides<\/i> ou Pas de printemps pour Marnie<\/i>.<\/p>\n Rien \u00e0 voir avec Luis Bu\u00f1uel mais cette nuit sur ARTE nous vous invitons aussi \u00e0 d\u00e9couvrir \u00e0 0h05 le tr\u00e8s beau premier long m\u00e9trage d\u2019Alessandro Comodin L\u2019Et\u00e9 de Giacomo<\/i> (L\u2019estate di Giacomo<\/i>, 2011) que nous avions pr\u00e9sent\u00e9 au Festival del film Locarno (o\u00f9 il avait \u00e9t\u00e9 prim\u00e9) et qui compte parmi les r\u00e9v\u00e9lations notable du jeune cin\u00e9ma europ\u00e9en r\u00e9cent. Lire ici notre critique du film.<\/p>\n
\nTristana<\/i>, comme Viridiana <\/i>et aussi Nazarin<\/i>, est tir\u00e9 d\u2019un roman de Benito P\u00e9rez Gald\u00f3s, \u00e9crivain madril\u00e8ne de la fin du XIX\u00e8me si\u00e8cle dont Bu\u00f1uel adapte l\u2019univers v\u00e9riste en le parsemant de touches surr\u00e9alistes et oniriques. La mise en sc\u00e8ne de Bu\u00f1uel est magistrale car elle ne repose sur aucun effet, d\u00e9ployant une forme classique et un montage inventif qui poss\u00e8dent la pr\u00e9cision du r\u00eave.
\nTristana est une orpheline recueillie par Don Lope de Tol\u00e8de, qui devient son tuteur, puis son amant. Mais bient\u00f4t, elle l’abandonne et part vivre avec un peintre, Horacio. Quelques ann\u00e9es apr\u00e8s, la jeune femme revient malade d’une tumeur \u00e0 la jambe…
\nLes deux films se d\u00e9roulent dans la bourgeoisie de province, conservatrice et catholique\u00a0: \u00e0 la diff\u00e9rence pr\u00e8s que le personnage de Don Lope interpr\u00e9t\u00e9 par Fernando Rey (qui pr\u00eatait aussi ses traits \u00e0 Don Jaime dans Viridiana<\/i>) est un libre-penseur anticl\u00e9rical et libertin, donc en conflit ouvert avec sa classe. Il en adopte n\u00e9anmoins les rituels et les coutumes, moqu\u00e9s avec insistance par le cin\u00e9aste qui \u00e9prouve cependant beaucoup de tendresse pour Don Lope, sur lequel il projette certaines de ses obsessions et de ses id\u00e9es, mais surtout son angoisse devant la vieillesse, le d\u00e9clin du corps et de l\u2019esprit. Bu\u00f1uel a 69 ans quand il tourne Tristana<\/i>, soit approximativement le m\u00eame \u00e2ge que Don Lope, que l\u2019on voit passer du statut de vieux beau \u00e0 celui de vieillard le temps du film. Don Lope qui clamait haut et fort ses opinions libertaires au d\u00e9but du film finira presque s\u00e9nile \u00e0 boire du chocolat avec des cur\u00e9s qu\u2019il invite chez lui et qui lorgnent sur sa fortune, sans doute l\u2019une des pires appr\u00e9hensions de Bu\u00f1uel lui-m\u00eame\u00a0!<\/p>\n