{"id":10164,"date":"2013-06-26T00:53:09","date_gmt":"2013-06-25T23:53:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=10164"},"modified":"2015-08-21T18:12:03","modified_gmt":"2015-08-21T17:12:03","slug":"richard-matheson-1926-2013","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/26\/richard-matheson-1926-2013\/","title":{"rendered":"Richard Matheson (1926-2013)"},"content":{"rendered":"

L\u2019\u00e9crivain et sc\u00e9nariste am\u00e9ricain Richard Matheson est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 23 juin, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 87 ans. Il \u00e9tait l\u2019un des meilleurs repr\u00e9sentants de la science-fiction moderne, gr\u00e2ce \u00e0 des chefs-d\u2019\u0153uvre du genre comme Journal d\u2019un monstre<\/i>\u00a0en 1950 (sa premi\u00e8re nouvelle), Je suis une l\u00e9gende<\/i> en 1954, L\u2019homme qui r\u00e9tr\u00e9cit\u00a0<\/i>en 1956, Le Jeune Homme, la mort et le temps\u00a0<\/i>en 1975\u2026<\/p>\n

\"L'homme<\/a>

L’homme qui r\u00e9tr\u00e9cit<\/p><\/div>\n

Matheson fait des d\u00e9buts fracassants au cin\u00e9ma en 1957 en adaptant son propre roman L\u2019homme qui r\u00e9tr\u00e9cit<\/i> pour le r\u00e9alisateur Jack Arnold, avec le succ\u00e8s que l\u2019on sait. Il continuera d\u2019adapter ses propres romans et nouvelles pour le petit et le grand \u00e9cran, souvent avec beaucoup de r\u00e9ussite : Duel<\/i>, r\u00e9alis\u00e9 pour la t\u00e9l\u00e9vision par le d\u00e9butant Steven Spielberg en 1971 est si impressionnant qu\u2019il sera distribu\u00e9 dans les salles de cin\u00e9ma en dehors des Etats-Unis, coup de ma\u00eetre pr\u00e9coce d\u2019un jeune cin\u00e9aste qui a parfaitement int\u00e9gr\u00e9 la le\u00e7on d\u2019Alfred Hitchcock et parvient \u00e0 tirer le meilleur d\u2019une histoire angoissante d\u2019automobiliste traqu\u00e9 par un camion fou sur les routes du d\u00e9sert de Californie. Une fiction du d\u00e9r\u00e8glement et un r\u00e9cit typique du style de Matheson qui \u00e9tait capable de faire surgir l\u2019\u00e9pouvante et le fantastique de l\u2019environnement le plus banal et quotidien, comme plus tard l\u2019un de ses disciples, Stephen King.<\/p>\n

\"Duel\"<\/a>

Duel<\/p><\/div>\n

Matheson avait aussi adapt\u00e9 son roman Hell House<\/i> en 1973 (La Maison de damn\u00e9s<\/i> de John Hough, chouette film) et en 1980 Le Jeune Homme, la mort et le temps<\/i>\u00a0port\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9cran par Jeannot Swarc sous le titre Quelque part dans le temps<\/i>, belle histoire d\u2019amour et de voyages temporels h\u00e9las g\u00e2ch\u00e9e par une mise en sc\u00e8ne trop t\u00e9l\u00e9visuelle.<\/p>\n

\"La<\/a>

La Maison des damn\u00e9s<\/p><\/div>\n

Mais Richard Matheson avait aussi \u00e9crit des \u00e9pisodes pour les s\u00e9ries \u00ab\u00a0Star Trek\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0La Quatri\u00e8me Dimension\u00a0\u00bb, et adapt\u00e9 quelques c\u00e9l\u00e8bres romans comme le Dracula<\/i> de Bram Stoker (Dracula et les femmes vampires<\/i> de Dan Curtis en 1974 avec Jack Palance dans le r\u00f4le du vampire, vaut le coup d\u2019\u0153il), ou Chroniques martiennes<\/i> de Ray Bradbury r\u00e9alis\u00e9 par Michael Anderson, toujours pour le petit \u00e9cran.<\/p>\n

Dans les ann\u00e9es 60 Matheson avait travaill\u00e9 aussi bien pour la firme am\u00e9ricaine AIP (le fameux cycle Poe de Roger Corman) que pour la Hammer britannique (les formidables Vierges de Satan<\/i> de Terence Fisher d\u2019apr\u00e8s un roman de Dennis Weathley), plus un autre film de sorcellerie anglais Night of the Eagle<\/em> de Sidney Hayers sans oublier une biographie film\u00e9e du Marquis de Sade fantaisiste mais plut\u00f4t intelligente et \u00e0 la production tr\u00e8s mouvement\u00e9e, De Sade<\/i> de Cy Endfield dans laquelle trempa aussi Corman.<\/p>\n

\"The<\/a>

The Last Man on Earth<\/p><\/div>\n

Avant diff\u00e9rentes versions cin\u00e9matographiques (la derni\u00e8re date de 2007, avec Will Smith, pas terrible), il y a un chef-d\u2019\u0153uvre de la litt\u00e9rature de science-fiction. Je suis une l\u00e9gende\u00a0<\/i>est une modernisation du mythe du vampire. Le vampirisme n\u2019y est plus appr\u00e9hend\u00e9 comme une mal\u00e9diction mais comme une maladie contagieuse (un virus a transform\u00e9 ce qui reste de la population mondiale en monstres photophobiques assoiff\u00e9s de sang), anticipant l\u2019horreur g\u00e9n\u00e9tique des premiers films de Cronenberg. Matheson se d\u00e9clara insatisfait de The Last Man on Earth<\/em> (1964), la premi\u00e8re adaptation de son roman, coproduction italo-am\u00e9ricaine r\u00e9alis\u00e9e par Sidney Salkow et Ubaldo Ragona selon le principe des doubles versions. Pourtant, tourn\u00e9 avec un budget minimaliste dans la banlieue d\u00e9sertique de Rome et port\u00e9 par l\u2019interpr\u00e9tation g\u00e9niale de Vincent Price, cette bande distille un climat d\u2019angoisse dont Romero se souviendra lorsqu\u2019il r\u00e9alisera La Nuit des morts-vivants<\/em>, sur un postulat d\u2019ailleurs assez proche. Le Survivant<\/em> (The Omega Man<\/em>, 1971) de Boris Sagal (un transfuge de la t\u00e9l\u00e9vision), palpitant thriller de science-fiction, ent\u00e9rine le statut de surhomme futuriste de Charlton Heston, apr\u00e8s La Plan\u00e8te des singes<\/em> et Soleil Vert<\/em>. S\u00e9rie B de luxe, surfant sur la mode des films catastrophe mais aussi de la \u00ab\u00a0blaxploitation\u00a0\u00bb et anticipant le filon post apocalyptique qui triomphera dans les ann\u00e9es 80 avec New York<\/em> 1997<\/em> et Mad Max<\/em>, Le Survivant<\/em> est un must pour les amateurs de science-fiction des ann\u00e9es 70 et contient quelques passages magnifiques, comme les d\u00e9ambulations de Charlton Heston dans un Los Angeles d\u00e9sertique, le m\u00eame se projetant Woodstock<\/em> dans une immense salle de cin\u00e9ma vide, les assauts nocturnes des contamin\u00e9s \u00e0 l\u2019apparence de vampires albinos encapuchonn\u00e9s, conduits par un chef de secte aux allures de Jim Jones\u2026 Un pur produit \u00ab\u00a0camp\u00a0\u00bb comme savait en fournir Hollywood dans les ann\u00e9es 70, qui d\u00e9plut aussi \u00e0 Matheson. On ignore ce qu\u2019il pensait de la version avec Will Smith, mais elle d\u00fbt lui rapporter suffisamment d\u2019argent pour qu\u2019il n\u2019\u00e9mette aucune critique d\u00e9sobligeante.<\/p>\n

\"Le<\/a>

Le Survivant<\/p><\/div>\n

Matheson n\u2019a pas cess\u00e9 d\u2019\u00eatre adapt\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9cran, m\u00eame s\u2019il n\u2019a pas particip\u00e9 aux sc\u00e9narios de The Box<\/i> de Richard Kelly (2009) et Real Steel<\/i> de Shawn Levy (2011) que nous n\u2019avons pas vu. En revanche on se souvient bien, pour le pire et le meilleur, de deux films tir\u00e9s de ses livres \u00e0 la fin des ann\u00e9es 90.<\/p>\n

Au-del\u00e0 de nos r\u00eaves<\/i> r\u00e9alis\u00e9 par Vincent Ward en 1998 est l\u2019histoire d\u2019un couple tr\u00e8s amoureux qui a v\u00e9cu la douloureuse \u00e9preuve du d\u00e9c\u00e8s de leurs enfants. Lorsque le mari meurt \u00e0 son tour, il se retrouve au Purgatoire en train d\u2019\u00e9voluer dans les toiles restaur\u00e9es par sa femme, passionn\u00e9e par la peinture… On est presque tent\u00e9 tout au long de ce m\u00e9lo fantastique de se pincer tant le film de Vincent Ward regorge d\u2019id\u00e9es d\u2019une b\u00eatise et d\u2019un mauvais go\u00fbt stup\u00e9fiants. Visuellement \u00e0 vomir (Robin Williams se baladant dans des incrustations vid\u00e9o de tableaux tr\u00e8s laids, pataugeant dans la peinture pas fra\u00eeche, accompagn\u00e9 d\u2019angelots) et surcharg\u00e9 de pathos ce film est un navet \u00e9c\u0153urant, une cro\u00fbte d\u00e9goulinante au propre comme au figur\u00e9, d\u00e9finitivement irregardable, m\u00eame pour les amateurs endurcis d\u2019aberrations cin\u00e9matographiques.<\/p>\n

Hypnose<\/i> (Stir of Echoes<\/i>, 1999) de David Koepp (photo en t\u00eate de texte), avec Kevin Bacon compte au contraire parmi les bons films fantastiques de la d\u00e9cennie, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 les fant\u00f4mes \u00e9taient revenus \u00e0 la mode dans le cin\u00e9ma am\u00e9ricain gr\u00e2ce au succ\u00e8s de Sixi\u00e8me Sens<\/i>. Un ouvrier p\u00e8re de famille, hypnotis\u00e9 lors d\u2019une soir\u00e9e entre amis, devient la victime d\u2019une s\u00e9rie d\u2019hallucinations terrifiantes, pour lui et pour le spectateur (effets saisissants d\u2019ongle et de dent arrach\u00e9s.) Il va comprendre que la jeune fille qu\u2019il est le seul \u00e0 voir est un spectre qui lui r\u00e9clame de l\u2019aide afin de ne pas laisser son meurtre impuni. Plusieurs qualit\u00e9s font de ce second film du sc\u00e9nariste de De Palma (Mission : impossible<\/i>) et de Spielberg (Jurassic Park<\/i>) David Koepp une agr\u00e9able r\u00e9ussite apr\u00e8s le rat\u00e9 R\u00e9action en cha\u00eene<\/i>. D\u2019abord, il s\u2019agit d\u2019une adaptation intelligente d\u2019une nouvelle de Richard Matheson, \u00e9crivain qui repr\u00e9sente le lien parfait entre les mythes fantastiques et leur r\u00e9surgence contemporaine. Koepp l\u2019a bien compris et situe cette histoire somme toute classique de fant\u00f4mes et de possession dans un contexte social tr\u00e8s pr\u00e9cis et d\u00e9crit de fa\u00e7on plut\u00f4t cr\u00e9dible : le prol\u00e9tariat am\u00e9ricain, ce qui nous change des n\u00e9vroses de la upper middle class. Les soucis du h\u00e9ros sont tr\u00e8s concrets au d\u00e9but du film : probl\u00e8mes d\u2019argent, menaces de licenciements, crise conjugale, ce qui rend sa brusque plong\u00e9e dans le surnaturel encore plus d\u00e9stabilisante. M\u00eame si le film est vers la fin assez pr\u00e9visible (son sc\u00e9nario \u00e9voque pas mal de classiques du genre, comme Dead Zone<\/i> de Cronenberg ou L\u2019Enfant du diable<\/i> de Peter Medak) Hypnose<\/i> est port\u00e9 du d\u00e9but \u00e0 la fin par l\u2019interpr\u00e9tation convaincante de Kevin Bacon.<\/p>\n

\"Richard<\/a>

Richard Matheson<\/p><\/div>\n

Avec plus de deux cents nouvelles, de nombreuses contributions \u00e0 des films et t\u00e9l\u00e9films, l\u2019\u0153uvre et la carri\u00e8re de Matheson rec\u00e8lent sans doute d\u2019autres p\u00e9pites cach\u00e9es. Il \u00e9tait \u00e9galement l\u2019auteur de quelques romans policiers. De la part des copains<\/i> avait \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9 par Terence Young en 1970 avec Charles Bronson, et Les Seins de glace<\/i> en 1974 par Georges Lautner avec Alain Delon, sans que ces coproductions europ\u00e9ennes ne comptent parmi les titres les plus marquants des principaux int\u00e9ress\u00e9s.<\/p>\n

Sur L\u2019homme qui r\u00e9tr\u00e9cit<\/i>, lire aussi\u00a0:<\/p>\n

https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2010\/12\/10\/lhomme-qui-retrecit-de-jack-arnold\/<\/a><\/p>\n

Sur les adaptations d\u2019Edgar Poe r\u00e9alis\u00e9es par Roger Corman\u00a0:<\/p>\n

https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/04\/01\/roger-corman-et-le-cycle-edgar-poe\/<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L\u2019\u00e9crivain et sc\u00e9nariste am\u00e9ricain Richard Matheson est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 23 juin, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 87 ans. 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