{"id":10156,"date":"2013-06-24T02:00:42","date_gmt":"2013-06-24T01:00:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=10156"},"modified":"2015-08-07T19:10:04","modified_gmt":"2015-08-07T18:10:04","slug":"frenzy-dalfred-hitchcock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/24\/frenzy-dalfred-hitchcock\/","title":{"rendered":"Frenzy de Alfred Hitchcock"},"content":{"rendered":"

ARTE diffuse ce soir \u00e0 22h45 Frenzy<\/i> (1972), dernier film de son cycle Hitchcock, dernier chef-d\u2019\u0153uvre du cin\u00e9aste (avant son ultime long m\u00e9trage Complot de famille<\/i> diffus\u00e9 le m\u00eame jour \u00e0 20h50), et retour sur le sol natal de la Grande-Bretagne.<\/p>\n

En 1967, Hitchcock fait des essais pour un projet jamais tourn\u00e9, Kaleidoscope<\/em>, aux fronti\u00e8res de la pornographie. Le succ\u00e8s de Psychose<\/i>, le rel\u00e2chement des m\u0153urs et de la censure l\u2019incitent \u00e0 se lancer dans ce type d\u2019exp\u00e9rience plus explicite, dont on retrouvera la trace dans Frenzy<\/i>.<\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 70, Hitchcock se trouve dans un p\u00e9riode de crise et de d\u00e9sarroi : L\u2019Etau<\/i> a \u00e9t\u00e9 un \u00e9chec terrible, les films d\u2019Hitchcock sont trop chers pour la nouvelle \u00e9conomie des studios, qui ont compris que le public am\u00e9ricain, plus jeune, plus \u00e9duqu\u00e9, pr\u00e9f\u00e8re les productions ind\u00e9pendantes en phase avec des pr\u00e9occupations modernes, aux films de vieux ma\u00eetres, obsol\u00e8tes et on\u00e9reux.<\/p>\n

En revenant en Angleterre, avec une adaptation d\u2019un roman policier et un sc\u00e9nario du dramaturge Peter Schaffer (Le Limier<\/i>), Hitchcock entend renouer avec le succ\u00e8s. Il y parviendra avec un film o\u00f9 se croisent deux th\u00e8mes chers au cin\u00e9aste\u00a0: celui du criminel et celui du faux coupable. Frenzy <\/i>suit en effet les trajectoires crois\u00e9es de deux hommes qui se connaissent\u00a0: l\u2019un est un ancien combattant qui a sombr\u00e9 dans l\u2019alcoolisme, un ch\u00f4meur qui voue une haine \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 et entretient des relations ex\u00e9crables avec son ex femme\u00a0; l\u2019autre est un maraicher d\u2019apparence joviale et avenante mais qui dissimule un violeur et un tueur de femmes, coupable de crimes en s\u00e9rie qui terrorisent Londres. Le premier va \u00e9veiller les soup\u00e7ons de la police, tandis que le second poursuit ses funestes desseins en toute impunit\u00e9. Frenzy<\/i> dresse donc le portrait d\u2019un psychopathe (comme dans Psychose<\/i>), mais aussi d\u2019un rat\u00e9, antipathique de surcroit, ce qui est plus rare dans l\u2019\u0153uvre d\u2019Hitchcock.<\/p>\n

Frenzy<\/em> est le grand film trivial d\u2019Hitchcock, et un grand film sur la vulgarit\u00e9. Frenzy<\/em> est ainsi le parfait repr\u00e9sentant d\u2019une esth\u00e9tique de la laideur et du poisseux qui allait triompher dans le cin\u00e9ma britannique du d\u00e9but des ann\u00e9es 70, sans doute le moins \u00ab\u00a0glamour\u00a0\u00bb du monde.<\/p>\n

En 1972, deux cin\u00e9astes confirm\u00e9s r\u00e9alis\u00e8rent en Grande-Bretagne leur film le plus glauque\u00a0: Alfred Hitchcock et Frenzy<\/em>, Sidney Lumet et The Offence\u00a0<\/em>; cette m\u00eame ann\u00e9e le jeune Mike Leigh signa son premier long m\u00e9trage Bleak Moments<\/i> (pas vraiment une partie de plaisir) tandis que des jeunes r\u00e9alisateurs comme Pete Walker ou Norman J. Warren allaient r\u00e9aliser \u00e0 la m\u00eame p\u00e9riode des films d\u2019horreur beaucoup plus \u00ab\u00a0sales\u00a0\u00bb et r\u00e9alistes que ceux de la Hammer d\u00e9clinante, souvent dans le m\u00eame environnement urbain sinistre (banlieue, quartiers d\u00e9favoris\u00e9s de Londres, rase campagne), avec des acteurs et actrices loin des canons esth\u00e9tiques hollywoodiens (comme chez Mike Leigh aussi).<\/p>\n

\"Anna<\/a>

Anna Massey et Jon Finch dans Frenzy, assez loin d’Ingrid Bergman et Cary Grant<\/p><\/div>\n

Hitchcock avait renonc\u00e9 au star system apr\u00e8s Le Rideau d\u00e9chir\u00e9<\/i>, dont la moiti\u00e9 du budget r\u00e9sidait dans les salaires de Paul Newman et Julie Andrews. Hitchcock ne s\u2019int\u00e9ressait pas aux nouvelles stars hollywoodiennes, et ses acteurs f\u00e9tiches James Stewart et Cary Grant \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 vieillissants dans les ann\u00e9es 50, donc pas question de les r\u00e9utiliser dans les ann\u00e9es 70. Pas question non plus d\u2019employer dans Frenzy<\/i> des c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s anglaises, m\u00eame si Hitchcock avait pens\u00e9 \u00e0 Michael Caine, devenu une vedette internationale gr\u00e2ce \u00e0 Zoulou<\/i> et Alfie le dragueur<\/i>, connu pour ses origines populaires et son accent cockney, pour interpr\u00e9ter le tueur.<\/p>\n

Lorsque nous avions rencontr\u00e9 Michael Caine dans son appartement londonien, il nous avait confi\u00e9 : \u00ab\u00a0J\u2019ai refus\u00e9 de jouer dans<\/em> Frenzy d\u2019Alfred Hitchcock. Il m\u2019avait propos\u00e9 le r\u00f4le de Robert Rusk, un sadique qui violait et \u00e9tranglait des femmes. Je ne suis pas s\u00fbr que j\u2019aurais \u00e9t\u00e9 cr\u00e9dible dans un r\u00f4le aussi vicieux. J\u2019adorais Hitchcock mais j\u2019aurais aim\u00e9 jouer le r\u00f4le de Cary Grant ! Hitchcock ne m\u2019a plus jamais adress\u00e9 la parole. Finalement, Barry Foster m\u2019a remplac\u00e9, et il est terrifiant dans<\/em> Frenzy.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Barry<\/a>

Barry Foster dans Frenzy<\/p><\/div>\n

Terrifiant et laid, ce que n\u2019\u00e9tait pas non plus Michael Caine. Idem pour les actrices du film, dot\u00e9e d\u2019un physique extr\u00eamement commun, et dans une certaine mesure Jon Finch, com\u00e9dien sans grand charisme.<\/p>\n

Les sc\u00e8nes de viols et de meurtres, et aussi une sc\u00e8ne incluant un cadavre de femme dans un camion sont film\u00e9es avec une grande crudit\u00e9, avec pour la premi\u00e8re fois chez Hitchcock des plans de nudit\u00e9 choquants. Nul doute que Frenzy<\/em> se rapproche de ce que le cin\u00e9aste consid\u00e9rait comme de la pornographie. L\u2019obsc\u00e9nit\u00e9 du sexe et de la violence qu\u2019il avait jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent dissimul\u00e9 derri\u00e8re le luxe de la machinerie hollywoodienne ou la sophistication de son \u00e9criture cin\u00e9matographique est finalement exhib\u00e9e frontalement, ce qui n\u2019exclut pas un sens de la mise en sc\u00e8ne toujours aussi g\u00e9nial. Nul doute que ce tournage \u00e0 Londres, parfois sur les lieux m\u00eames de son enfance, fut un moment de d\u00e9foulement et de libert\u00e9 cr\u00e9atrice intenses, comme en t\u00e9moignent aussi une forme de m\u00e9chancet\u00e9 juv\u00e9nile et une sens de l\u2019humour plus noir et sarcastique que jamais\u00a0: une r\u00e9plique dans un pub au sujet d\u2019un viol ne d\u00e9passerait plus aujourd\u2019hui l\u2019autocensure du politiquement correct, et les sc\u00e8nes \u00ab\u00a0gastronomiques\u00a0\u00bb qui moquent les pr\u00e9tentions culinaires de l\u2019\u00e9pouse de l\u2019inspecteur de police sont aussi peu ragoutantes que les sc\u00e8nes de meurtres.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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