{"id":10113,"date":"2013-06-18T08:45:17","date_gmt":"2013-06-18T07:45:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=10113"},"modified":"2015-02-19T20:16:29","modified_gmt":"2015-02-19T19:16:29","slug":"letau-dalfred-hitchcock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/18\/letau-dalfred-hitchcock\/","title":{"rendered":"L\u2019Etau de Alfred Hitchcock"},"content":{"rendered":"

ARTE a propos\u00e9 hier soir deux films tardifs et mal aim\u00e9s d\u2019Alfred Hitchcock. Deux films d\u2019espionnage qui ont pour th\u00e9\u00e2tre la Guerre Froide. Le Rideau d\u00e9chir\u00e9<\/i> (Torn Curtain<\/i>, 1966) et L\u2019Etau<\/i> (Topaz<\/i>, 1969) sont consid\u00e9r\u00e9s comme les deux grands films malades d\u2019Alfred Hitchcock, ceux o\u00f9 le cin\u00e9aste, priv\u00e9s de certains de ses collaborateurs artistiques cl\u00e9s, s\u2019est retrouv\u00e9 confront\u00e9 \u00e0 des difficult\u00e9s nouvelles et \u00e0 un certain d\u00e9saveu du public.<\/p>\n

Nous n\u2019avons pas eu le temps de revoir Le Rideau d\u00e9chir\u00e9<\/i> diffus\u00e9 hier \u00e0 22h50 avec Paul Newman et Julie Andrews, au cours duquel Hitchcock se f\u00e2cha d\u00e9finitivement avec son compositeur f\u00e9tiche Bernard Herrmann, dont il refusa la partition. Hitchcock fut \u00e9galement m\u00e9content de sa collaboration avec Paul Newman et Julie Andrews, stars de la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration des ann\u00e9es 60, impr\u00e9gn\u00e9s de la m\u00e9thode de l\u2019Actors Studio \u2013 surtout en ce qui concerne Paul Newman – qui eurent du mal \u00e0 rivaliser avec le glamour et surtout le professionnalisme docile de Grace Kelly, Ingrid Bergman, James Stewart ou Cary Grant. Nous y reviendrons plus tard.<\/p>\n

\"Le<\/a>

Le Rideau d\u00e9chir\u00e9<\/p><\/div>\n

C\u2019est peut-\u00eatre cette m\u00e9sentente avec Paul Newman qui incita Hitchcock \u00e0 renoncer au \u00ab\u00a0star system\u00a0\u00bb avec son film suivant, L\u2019Etau<\/i>, diffus\u00e9 hier\u00a0\u00e0 20h50. Aucune grande de vedette hollywoodienne, mais une distribution internationale o\u00f9 d\u00e9filent Frederick Stafford (OSS 117, p\u00e2le copie fran\u00e7aise de James Bond), Karin Dor, John Vernon, Michel Piccoli, Philippe Noiret, John Forsythe, Michel Subor (Le Petit Soldat<\/i> de Godard) et m\u00eame Claude Jade sans doute sugg\u00e9r\u00e9e par Fran\u00e7ois Truffaut.<\/p>\n

L\u2019Etau <\/i>prend comme toile de fond la crise des missiles cubains. Il est adapt\u00e9 d\u2019un roman touffu de Leon Uris (Exodus<\/i>) qu\u2019Hitchcock eut beaucoup de mal, m\u00eame avec la complicit\u00e9 du sc\u00e9nariste de Sueurs froides<\/i> Samuel Taylor, \u00e0 s\u2019approprier. Et cela se sent.<\/p>\n

L\u2019Etau <\/i>n\u2019est pas un Hitchcock comme un autre \u00e0 plus d\u2019un titre\u00a0: le plus surprenant est la construction chorale du film, constitu\u00e9 de plusieurs morceaux de bravoure qui ont la particularit\u00e9 d\u2019avoir toujours des protagonistes \u2013 et des localisations g\u00e9ographiques \u2013 diff\u00e9rents, sans que cela ne soit jamais le h\u00e9ros principal, cens\u00e9 \u00eatre Andr\u00e9 Devereaux, le responsable du contre-espionnage fran\u00e7ais interpr\u00e9t\u00e9 par Stafford\u00a0: Toujours au contraire des personnages secondaires qui attendent leur tour ou disparaissent une fois leur num\u00e9ro accompli.<\/p>\n

Cet \u00e9clatement est inhabituel chez Hitchcock qui avait b\u00e2ti ses plus grands films sur le principe du point de vue et de la subjectivit\u00e9 (Fen\u00eatre sur cour<\/i>, Sueurs froides<\/i>.)<\/p>\n

\"L'Etau\"<\/a>

L’Etau<\/p><\/div>\n

\n
<\/dt>\n<\/dl>\n

On comprend mieux que le film d\u00e9rout\u00e2t autant le public, qui r\u00e9agit tr\u00e8s n\u00e9gativement \u00e0 une projection test et obligea Hitchcock \u00e0 en r\u00e9duire la dur\u00e9e \u2013 2h30 ramen\u00e9es \u00e0 2h \u2013 et \u00e0 en modifier la conclusion. Trois fins furent tourn\u00e9es. Celle voulue par Hitchcock \u2013 un duel au cours duquel le personnage du tra\u00eetre est tu\u00e9 par un sniper \u2013 fut remplac\u00e9e par une image gel\u00e9e d\u2019une porte et d\u2019une d\u00e9tonation nous faisant comprendre que la \u00ab\u00a0taupe\u00a0\u00bb s\u2019est suicid\u00e9e. Mais ce plan surprend par sa laideur et son caract\u00e8re abrupt.<\/p>\n

Cette fin b\u00e2cl\u00e9e \u2013 l\u2019acteur n\u2019\u00e9tait plus disponible pour tourner la sc\u00e8ne \u2013 compte parmi les points faibles d\u2019un film pas si rat\u00e9 qu\u2019on l\u2019a dit.<\/p>\n

Il y a des moments magnifiques, en particulier tout ce qui concerne la passion adult\u00e8re de Devereaux avec Juanita de Cordoba, une belle espionne cubaine (Karin Dor). La sc\u00e8ne de la mort de Juanita, assassin\u00e9e par un leader castriste amoureux d\u2019elle, est sublime. Sa composition est digne d\u2019une peinture futuriste (la robe bleue qui s\u2019affaisse sur un carrelage en damier noir et blanc) tandis que la relation entre la victime et son meurtrier renvoie au trio des Encha\u00een\u00e9s<\/i>.<\/p>\n

Il n\u2019est question que de trahisons et de mensonges dans L\u2019Etau<\/i>, qui baigne dans un climat cynique et glacial. Mensonges d\u2019\u00e9tat et aussi mensonges conjugaux, puisque le couple central se trompe mutuellement. Ce monde violent et sans morale t\u00e9moigne du pessimisme d\u2019Hitchcock \u00e0 la fin de sa vie.<\/p>\n

Si L\u2019Etau<\/i> laisse insatisfait dans sa vision d\u2019ensemble, il est souvent g\u00e9nial dans les petits d\u00e9tails et les morceaux d\u2019anthologie, comme le d\u00e9but enti\u00e8rement muet o\u00f9 une jeune femme, pour \u00e9chapper \u00e0 l\u2019espion russe qui la poursuit, laisse tomber une statuette dans un magasin de porcelaine. C\u2019est \u00e0 la fois inattendu et d\u2019une logique imparable, geste superbe et ma\u00eetrise parfaite de la m\u00e9canique du suspense et de la mise en sc\u00e8ne, m\u00eame s\u2019il manque toujours quelque chose d\u2019essentiel dans L\u2019Etau<\/i>\u00a0: l\u2019empathie pour les personnages et l\u2019identification \u00e0 un h\u00e9ros central, qui ici n\u2019existe presque pas. C\u2019est aussi cette absence d\u2019affect qui rend le film passionnant. D\u2019une certaine fa\u00e7on, Hitchcock est moins d\u00e9cadent que mani\u00e9riste dans ses derniers films, qui semblent faire de l\u2019\u0153il et montrer le chemin \u00e0 ses copieurs et admirateurs des ann\u00e9es 70, De Palma en t\u00eate. On pense beaucoup \u00e0 Furie <\/i>(qui va bient\u00f4t ressortir au cin\u00e9ma), autre grand film d\u2019espionnage malade, devant L\u2019Etau.<\/i><\/p>\n

En attendant, si vous n\u2019avez pas vu L\u2019Etau<\/i> et Le Rideau d\u00e9chir\u00e9<\/i> hier soir, vous pouvez les rattraper sur ARTE+7.<\/p>\n

\"Karin<\/a>

Karin Dor et Frederick Stafford dans L’Etau<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

ARTE a propos\u00e9 hier soir deux films tardifs et mal aim\u00e9s d\u2019Alfred Hitchcock. Deux films d\u2019espionnage qui ont pour th\u00e9\u00e2tre\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":10114,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"yoast_head":"\nL\u2019Etau de Alfred Hitchcock - Olivier P\u00e8re<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/18\/letau-dalfred-hitchcock\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"L\u2019Etau de Alfred Hitchcock - Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"ARTE a propos\u00e9 hier soir deux films tardifs et mal aim\u00e9s d\u2019Alfred Hitchcock. Deux films d\u2019espionnage qui ont pour th\u00e9\u00e2tre\u2026\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/18\/letau-dalfred-hitchcock\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2013-06-18T07:45:17+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2015-02-19T19:16:29+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/2013\/06\/3144374728_1_4_fofoalv4.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"760\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"743\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"\u00c9crit par\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"5 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/18\/letau-dalfred-hitchcock\/\",\"url\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/18\/letau-dalfred-hitchcock\/\",\"name\":\"L\u2019Etau de Alfred Hitchcock - Olivier P\u00e8re\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/#website\"},\"datePublished\":\"2013-06-18T07:45:17+00:00\",\"dateModified\":\"2015-02-19T19:16:29+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/#\/schema\/person\/dc32cd6c79be95e52d43b97a74182558\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/18\/letau-dalfred-hitchcock\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/18\/letau-dalfred-hitchcock\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/18\/letau-dalfred-hitchcock\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"L\u2019Etau de Alfred Hitchcock\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/#website\",\"url\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/\",\"name\":\"Olivier P\u00e8re\",\"description\":\"\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"fr-FR\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/#\/schema\/person\/dc32cd6c79be95e52d43b97a74182558\",\"name\":\"Olivier P\u00e8re\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"@id\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/bdea7b6a2c195e2c41772429a9694758?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/bdea7b6a2c195e2c41772429a9694758?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Olivier P\u00e8re\"},\"url\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/author\/pereolivier\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"L\u2019Etau de Alfred Hitchcock - Olivier P\u00e8re","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/18\/letau-dalfred-hitchcock\/","og_locale":"fr_FR","og_type":"article","og_title":"L\u2019Etau de Alfred Hitchcock - Olivier P\u00e8re","og_description":"ARTE a propos\u00e9 hier soir deux films tardifs et mal aim\u00e9s d\u2019Alfred Hitchcock. Deux films d\u2019espionnage qui ont pour th\u00e9\u00e2tre\u2026","og_url":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/18\/letau-dalfred-hitchcock\/","og_site_name":"Olivier P\u00e8re","article_published_time":"2013-06-18T07:45:17+00:00","article_modified_time":"2015-02-19T19:16:29+00:00","og_image":[{"width":760,"height":743,"url":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/2013\/06\/3144374728_1_4_fofoalv4.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Olivier P\u00e8re","twitter_misc":{"\u00c9crit par":"Olivier P\u00e8re","Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e":"5 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/18\/letau-dalfred-hitchcock\/","url":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/18\/letau-dalfred-hitchcock\/","name":"L\u2019Etau de Alfred Hitchcock - Olivier P\u00e8re","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/#website"},"datePublished":"2013-06-18T07:45:17+00:00","dateModified":"2015-02-19T19:16:29+00:00","author":{"@id":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/#\/schema\/person\/dc32cd6c79be95e52d43b97a74182558"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/18\/letau-dalfred-hitchcock\/#breadcrumb"},"inLanguage":"fr-FR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/18\/letau-dalfred-hitchcock\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/06\/18\/letau-dalfred-hitchcock\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"L\u2019Etau de Alfred Hitchcock"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/#website","url":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/","name":"Olivier P\u00e8re","description":"","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"fr-FR"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/#\/schema\/person\/dc32cd6c79be95e52d43b97a74182558","name":"Olivier P\u00e8re","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"fr-FR","@id":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/bdea7b6a2c195e2c41772429a9694758?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/bdea7b6a2c195e2c41772429a9694758?s=96&d=mm&r=g","caption":"Olivier P\u00e8re"},"url":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/author\/pereolivier\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10113"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/wp-json\/wp\/v2\/users\/116"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10113"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10113\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14774,"href":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10113\/revisions\/14774"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10114"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10113"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10113"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10113"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}