«Le son est trop souvent oublié aux crédits, remarque Cécile à juste titre ». Petite brune aux cheveux ébouriffés, elle pourrait bien elle aussi, sortir d’un manga ou d’une autre forme de dessin animé. Or c’est par le son qu’elle y est entrée :  formée en musique électro-acoustique à l’ircam mais aussi au théâtre, Cécile préfère travailler « sur support, dit-elle » que pour le spectacle vivant.

Plus à l’aise au fond d’un studio que sur une scène, c’est pourtant bien vie et matière qu’elle insuffle dans le virtuel, pour  lui donner toute sa profondeur: le  bruissement des feuilles, le roulement d’une charrette sur les pavés, le souffle du vent, ... on a toujours l’impression dans ses films que les objets ou la  nature prennent la parole. 

Dans Brugges de Christian Boustani (1995) la partition sonore se trame dans les couches multiples qui comme des fragments de mémoire réaniment la splendeur historique et les forces ocultes de la ville flamande. «Je travaille généralement sur des films dont l’essentiel de l’histoire se monte en post-production, dit-elle, j’y intègre des éléments très courts entre  le sound design et la musique, et puis des silences...! 

Sa façon à elle d’ouvrir des portes : poser des silences pour laisser entrer le spectateur dans l’image, ouvrir l’horizon des possibles, lorsqu’il s'agit de ses étudiants.« Le milieu de la production leur coupe trop souvent les ailes créatrices alors je les pousse à induire une réelle jouabilité par le son. Ca existe déjà dans certains jeux comme Electroplancton sur DS (Nintendo), dit-elle, qui prouve qu’on peut créer intelligence et poésie sur ce support. »

Deux installations de Cecile le Prado, Fenêtre sur New York, conçue avec Stéphane Natkin  (hommage à Rotko et John Cage ) et Le triangle d’Incertitude, Suite pour payasages maritimes étaient exposées... à l’écoute.

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